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简笔画，是指把复杂的形象简单化，形体结构是绘画最基本的要素，各种物体都有自己独特的构成因素，结构形势及比例关系，平面化的简笔画，表现2维的平面结构比较简便。以下是小编整理的关于山水简笔画图片大全，欢迎阅读。
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A：选择角度、显示结构特点
a、正视图：
电视机的荧光屏、收录机的录放音座和按键、照相机的镜头、书橱、冰箱的门框。这些体现结构特点的构成因素都安置在物体的正面。房屋除屋顶外，体现不同建筑风格的柱、廊、门窗及其它饰物也大都在正面。这些物体的正视图能显示它的不同观点的结构特点。
b、侧视图：
脊椎动物由一要脊连接头尾，横贯胸廓和骨盆、四肢分别与肩带和骨盆衔接支撑全身，各种动物因不同的生存方式和运动方式而形成的结构比例与形态的差异。从侧面看十分明显，同样，各种车辆的外部结构特点，主要体现在车头、车厢和车轮，画出其横式侧视图，能全面显示各部分的结构特点。
c、俯视图：
炉灶、餐具、书本、田径场等物体的结构特点所在的面朝上，画出它们的俯视图易于辨识。
d、周视图：
球体的外轮廓在任何角度都呈圆形，圆柱体和圆椎体在轴线垂直于地面的状态中，各种角度也会呈现出大抵一致的视觉形态。灯笼、笔筒、手电筒、杯、碗、盆等物，也分别由球体、圆柱体和圆椎体构成，画这些物体一般不必选择角度。如果它们被横置或斜置，即轴线不垂直于地面，则不同角度会有不同的透视变化，应取轴线平行于画面的角度。
B：抓住细节，突出个性特点
同类或类似物体的形象差异，一般主要体现在局部的细节上。如：驴与马、羊与鹿、猪与象、鹅与鸭等类似动物，整体结构无大差异。主要区别在于耳、颈、头、尾等细节的大小，粗细与长短的不同，写生时要注意发现并强化差异，以突出各自的个性特点。
物体的细节特点，表现不一，有的明显，有的则不大明显，写生应通过比较，同中求异，并运用夸张的方法把各种物体的细节特点表现得鲜明突出。如画不同的树，在树冠和枝干相似的情况下，可突出树叶或花果的不同特点，画人物，既可通过五官、须发表现年龄和性别特点，也可利用"穿衣戴帽"表现在民族和职业特点。也可借助于头、驱干和上下肢的基本形及其它比例的变化表现高矮胖瘦年龄的个性特点。
C：运用骨线，把握动态特点
人物和动物经常处在活动中，各种动态，瞬息变异。简笔动态写生，虽可通过敏锐的观察，直接捕捉各种动态，但在很大程度上则是在分析、理解运动规律的基础上，把握关节点和运动线，运用记忆。如我们人，人体由头、胸廓、骨盆和四肢构成。上肢分上臂、前臂和手，下肢有大腿、小腿和脚，每一部分的骨骼既各自独立又上下连接，每个连接点形成一个关节，关节是人体运动的枢纽，做着屈伸、内收外展和回旋等运动。各种运动并不改变头、胸廓、骨盆和四肢的局部结构，变化的只是它们之间以关节为转折点的转折关系及其整体状态。因此，以变化的关节为点，以不变的骨骼为线，以点带线、以线连点，是表现各种动态简便可行的方法。运用骨线表现人物动态，要掌握重心的变化规律，重心垂直于支撑面；人体能保持平衡，走跑时重心超出支撑面，跳跃时的重心倾向人体运动的前方。
动物的运动规律与人物基本相似。兽类的四肢在走、跑、跳运动中交替活动，互相配合，头和驱干同时因颈、腰、尾的扭动发生相应变化。一般禽鸟的主要运动形成是飞翔，飞翔时双翅张开，上下扇动，鸟的脚活动相对少些，颈部的灵活性却很大，作禽鸟简笔画写生，可先用画蛋法画出体腔和头部，再用骨线画颈和脚，最后添上主要细节。
简笔画是通过目识、心记、手写等活动，提取客观形象最典型、最突出的主要特点，以平面化、程式化的形式和简洁洗练的笔法，表现出既有概括性又有可识性和示意性的绘画。绘画方法可分为正视图、俯视图、侧视图、周视图四种。
妈妈是世界最伟大的，对自己儿女付出了无尽的爱，却从不需要回报，那妈妈在你的心中是什么样的呢？下面为大家准备了妈妈简笔画图片，希望喜欢。
读书让我们在书本中受到感动、教育和启迪，下面是百分网小编整理的简笔画读书小报，欢迎阅读借鉴!
简笔画读书小报欣赏
简笔画读书小报一
简笔画读书小报二
简笔画读书小报三
简笔画读书小报四
简笔画读书小报五
简笔画读书小报内容一
年少万兜鍪，坐断东南战未休。 —— 辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》
炉火照天地，红星乱紫烟。 —— 李白《秋浦歌》
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 —— 李贺《雁门太守行》
从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。 —— 陆游《游山西村》
垆边人似月，皓腕凝霜雪。 —— 韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》
不解藏踪迹，浮萍一道开。 —— 白居易《池上》
凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。 —— 纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》
水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。 —— 高骈《山亭夏日》
西城杨柳弄春柔。 —— 秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》
简笔画读书小报内容二：那种爱
深冬的风从耳畔边低语而过，带走了那仅有的一丝温度，望向天空，隐约可以看见点点星光，皎洁的月光洒落在身上。
吃完晚饭，回房稍作梳理，便乘上车上了路，去观看《印象·刘三姐》。我向来讨厌看露天的大型表演，认为只是浪费时间，可还是在妈妈的“苦口婆心”下答应了。十分钟不到便来到了演出现场中国漓江山水剧场。从外向内，看到的只是一片漆黑，走入大门后，漫步夜间的小路上，路的两旁似有翠竹挺立，暗淡的灯光映在竹身，仿佛有置身于梦幻之中。细看竹林中又有玉兰夹杂在其中。我们闻着清幽的玉兰花香，一步步走近了露天观众席，一路前后游客不语，似乎是沉浸在了这份宁静的夜间小路上了，心中便对这演出起了些许期待。
纷纷坠叶香飘砌。夜寂静，寒声碎。
剧初，船头唱歌的姑娘形成了作序的山水传说，江水两岸接的人儿此唱彼和，仿佛在诉说着那唱歌的精灵——刘三姐的诞生。接下来以年轻男女举着火把的对歌作引，引出湖面上点点渔火，渔民们拉起红绸，不断上下摆动形成了如火一般的热情。场景转换，突然在江的对岸岸边照射出绿光，大人小孩进进出出一个有些破烂的茅草屋，虽不奢华，但有家人在，便是温暖的家。
水面上的渔火突然慢慢汇聚，又突然散开，形成一个圈，圈的中央一个月牙形的舞台亮了起来，上边的舞女翩翩起舞，犹如月中仙子一般，一旁又划来了竹林和木楼，这些都化成了音符，歌唱着那首“连就连，我俩结交定百年，哪个九十七岁死，奈何桥上等三年”。心微动，歌词虽然平凡，曲调虽然单一，却唱出两人相许相伴一生的约定。
渔火渐渐围在了一起，形成一个泛出橙黄色的灯光诠释了渔民们对自由生活的想法。最后以众多姑娘穿着闪着银光的服装围成巨大的半圆，闪动的银光绘成了一场壮丽的银色盛典。剧终，渔火愈发遥远，灯光也渐渐熄灭，构成了尾声——天地颂唱。刘三姐渐渐远去，但她的歌却仍在天地间回荡，久久不息。
月华如练，长是人千里。
皎洁的月光洒在身上，虽身冷，心却热。这是这次桂林之行给我留下的最深的印象，站在阳台上，望着天上的明月，不免开始沉入了那如梦般的故事，亦或是沉入了那如故事般的梦。梦中有那山，那水，那歌，那人以及那别样的情。
这是一个真实的故事，故事中的种种场景无不是在叙述漓江的村民对于刘三姐的怀念，只是村民们是以满腔的热情以及朴实无华的表演的形式来展现给世人，来延续她的传奇。这是一种爱，一种朴实无华的爱，一种对那如精灵般在那山水间唱歌的亲人的爱，也一种难以在城市中遇见的爱。