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从文学角度来看，对联是我国民间文化遗产中讲究较多、要求较严的一种特殊文体，
传统的楹联与格律诗一样，都有一定的程式和规律。中华书局《文史知识》编辑部在《怎样作对联》一文中，作了系统的归纳。现摘录如下：
(一)上下联的字数必须相等，不能用重复的字。
(二)上联的末一句必须是仄声，下一联的末一字必须是平声。
(三)上下联的句式必须一致(词类相当，结构相应)。
(四)上下联的平仄要相对立，上联要用平声字的地方，下联就得用仄声字，反过来也一样(平：平声字;仄，仄声字，包括上、去、入三声的字)。
(五)上下联意思可以相近或相反，可以只说一事，也不妨分说两事。
对联要注意声律相对，也就是平仄相调。这主要是为了音韵和谐，错落起伏，悦耳动听，铿锵有力。例如： 云带钟声穿树去(平仄平平平仄仄)， 月移塔影过江来 (仄平仄仄仄平平)，
对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系：(1)律诗的平仄格律适用于对联：如果是五字或七字式，那就与五言、七言律诗中的颔联(三、四句)或腹联(五、六句)完全相同。(2)律诗的“一、三、五不论，二、四、六分明”的原则，也适用于对联：五、七言诗每句的第一、三、五字，不拘平仄，当用平声字的用了仄声字，或当用仄声字的用了平声字，皆无不可;而每句的第二、四、六字，则须平仄分明，不容更换。皆因一、三、五字平仄移易，读音影响不大，二、四、六字平仄失调，则读之拗口，乃律诗之大忌，于楹联创作，也是传统楹联作法之大忌。
对联的要求，可以归结为“四讲”，即“字数讲相等，字音讲平仄，词语讲对仗，句法讲对称”。同时，上下联内容要有一定的联系，但不能雷同或重复，雷同的对句俗称为“合掌对”，如“新年迎五福，春节接三多”，其中的“新年”和“春节”、““迎”和“接”都同意，传统上认为这样的楹联犯制作楹联的大忌。