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19世纪末期20世纪初期的现代主义设计的兴起，产生了一系列的国际标准化模式的建筑，即便到了当代，现代主义设计理念对当代建筑的影响依旧清晰可见，建筑的国际化趋势也愈加明显。改革开放几十年，中国的经济得到了迅速的发展，但是设计市场的功利氛围，使得中国五千年浩瀚无边的传统文化被世人摈弃在一边，今时今日，中国几乎没有能代表属于自己文化的建筑，或者是对传统形式的生搬硬套、或者是对现代高科技的盲目崇拜。而贝聿铭设计的香山饭则是一种建立在技术、材料与审美观念的背景之上，结合中国古代园林的建筑空间，体现了对中国建筑民族化追求和探索的典范。 中国论文网 https://www.xzbu.com/8/view-8826272.htm
1 香山饭店的总体概况
香山饭店位于北京西山风景区香山公园。它内外设计中最重要的艺术特征是力求本于自然，高于自然，把人工美与自然美融为一体。为了跟周围的环境达到和谐统一，15万立方米的巨大块体随着香山的地形地貌，在平面上展转向前，起伏跌宕。香山饭店采取我国民间的白粉墙、青灰砖的建筑式样，外表朴实无华，简洁而不单调，平淡而不平凡，既是一座现代化的饭店，又拥有中国传统园林的特色，为香山公园增添了惊艳的一笔。
2 从前庭到后院
2.1 空间布局
在中国古代的建筑中经常都会用到对称性原则，香山饭店的前庭、中庭和后院，分布在一条南北的轴线上，但是严格的空间对称形式很难适应现代功能要求。因此轴线两旁又不是严格的对称的空间布局形式，它的空间层次变化丰富，以一种不对称的均衡之美表现出来。从前庭到后院空间以流动连续为基础，营造出中国传统建筑庭院深深的美学表现。
2.2 前庭与后院
入口前庭处设计成为了一个广场，广场宽阔平坦，理手法较为简洁，两只方圆形组合的柱灯外置于其中，此外几乎无任何建筑，同时前庭的绿化也非常少，虽然在我国古代传统的园林建筑中还没有这种做法，但为了满足现代旅游功能上的要求，方便停放车辆和举办大型活动，显示出高档饭店的贵气，贝聿铭刻意把一个现代的广场摆放在了一个具有中国古代园林气质饭店的前方。后花园是香山饭店的主要庭院，虽然面积不算特别大，却是空间多变，层次丰富。这里绿植环绕，碧水清池，叠石小径，后院的设计既有江南园林精巧的布局特点，又有北方园林开阔的空间特色。虽然前庭和后院在空间是相分隔开的，而中间的常春四合院又把两个看似毫无关系的两个空间联系在一起。人们似乎感受不到从室外走到室内的封闭，也感受不到从室内走到室外的突兀，庭中的水池，假山和几株青竹，把室外的景色收纳到室内，即使是在身处室内也能感受到自然的气息。
2.3 中庭美景
光彩夺目的四季常春庭是整个香山饭店设计的亮点之一，它处于饭店的中央位置，整体的色彩和谐淡雅，在中庭的入口巧妙地设计了一处屏风，屏风后紧紧相连一潭与地面近乎水平的方形水池，池底扑满了由设计师精心挑选过的鹅卵石，池水清澈，水面更是平静如镜，环绕在水池四周的绿植在池中留下自己深刻而清晰的倒影，配上池中的一立一卧，一动一静的山石，别有情趣。大厅内摆设了不少的植物，有高大的槟榔树，有茂密的阔叶类植物，也有单直式盆栽植物。它们相互交错，相互呼应，使得整个大堂充满了生机，与其它的空间有机地联系起来了。
顶棚覆盖的是完全现代化的玻璃窗，同时又容纳了中国传统的九脊顶精髓，充满现代感的钢条形成了顶棚的骨架，这是一个完全运用现代技术而建成的顶，而正是因为钢条与玻璃的穿插，当阳光从顶面洒落进这个雅致、优美的室内空间而留下的交错并具有动感的光影时，不禁让人联想到江南水乡的万种风情。除此之外，室内的一切都几乎变成了凝固的乐符，没有悬挑的楼梯，没有潺潺的流水，宁静、自然，虽与动态的光影象交错，却形成了一个让人们身心更觉得平静的空间。身处其间，心情亦能更加的舒畅、开阔。
在饭店的设计中，中庭的周围设计有多处圆形的月洞门、方形的大门，整个空间尽显流畅与通透，因为门制作的精巧，从其它的区域通过门洞向中庭看去，宛若是镶嵌在墙上的画，中庭内的美景就这样自然地被“借”过去了。常春四合院是贝聿铭运用园林的设计元素和现代化的处理手法，对中庭空间的全新阐释。
2.4 蜿蜒流动的客房空间
在中国古代，皇家园林一般总是带有均衡，对称、壮严豪华以及威严的气氛。而江南地区的私家园林，多建在城市，并与住宅相联。占地甚少，小者一、二亩，大者数十亩。在园景的处理上，善于在有限的空间内有较大的变化，巧妙地组成千变万化的景区和游览路线。香山饭店的客房由中庭向四周发散出去，它的空间布局是最为曲折的。为了保护一些名贵的树种，建筑设计得崎岖蜿蜒，恰好又成就了高低错落、变化丰富的庭院空间。饭店每间客房的布局都做过精心的安排，贝聿铭曾经说过：“在西方，窗户就是窗户，它放进光线和新鲜的空气。但对中国人来说，它是一个画框，花园永远在它外头。”因此室客房的窗子设计地正对着以红叶著称的香山，同时也能观赏到小庭院的美景，香山的风景一年四季各有不同，客房窗子如画框一样，框住了香山的自然美景，春夏秋冬，阳晴雨雪，变化无穷。而庭院的小景也跟随着香山色彩的变化而酝酿出不同风味的庭院图案，窗外的香山与庭院己成为房间的一部分，装饰着房间，房间虽是有限的却又是无限的，身在室内却能感受到自然的气息，与四季的变化相交融。室内现代化的设施与中国民族的传统文化并没有冲突，相反竟然显得如此融洽和谐。
3 颜色的运用
香山饭店在用色方面更是大胆，不拘一格，它借鉴了南方园林建筑的基本色调，在周围都流离着光彩的年代，香山饭店虽然只用了非简单而低调的三种颜色――白、灰、黄褐，却取得了辉煌的艺术效果。此时的香山饭店己不是一座孤立的建筑，它已经与自然完美得融合在一起，这一点是莱特有机建筑理论中强调的一点――建筑与环境的结合。
白色的建筑给香山饭店带来了鲜明而强烈的特点，没有现代建筑的华丽，有的只是淡雅与纯净。灰色在饭店里虽然没有大面积的使用，却起到了丰富整个建筑色彩的作用。如果说白色的大量运用会多少让人产生沉闷的感觉，那么灰色的出现则打破了整个僵局，门窗套、围墙的压顶、部分家具等都使用了灰色，在白色的纸面上勾画出了一副美丽的图案，让饭店也多了一些江南园林的雅致。而黄褐色运多用在室内的陈设与装饰中，虽然黄褐色不是一种张扬的颜色，却处处显得精制，在细节上也体现了古老东方文明的气息。
这三种颜色的巧妙运用使得整个香山饭店和谐而统一，纯净而高雅，成为了饭店设计中的一个重要的艺术亮点。
4 结论
香山饭店从建立到现在已经20多年了，在经历了20多年的风风雨雨之后，依旧魅力不减，我想最重要的一点是它一座经典的能代表中国传统文化，又结合了西方现代技术的建筑。更让我们看到资源丰富的中国传统民居和园林艺术独有的魅力和强大生命力。在这座现代化的宾馆里，中国传统文化的影响无处不在。优雅精巧的园林空间布局、水池山石的组合、阳光在绿植上的跳动、借景于室内的手法，不断重现的文化符号和白、灰、褐三色的巧妙运用，让香山饭店在这个现代社会显得与众不同，成为中西结合的艺术瑰宝。虽然香山饭店的设计还存在很多争议，但不难否认，它的落成为中国人做自己的设计、形成自己的艺术风格开辟了一条可行且前景美好的道路。
参考文献
[1]王天赐.贝聿铭.中国建筑工业出版社，2005.
[2]万征.室内设计.四川出版集团.四川美术出版社.2005.
[3]彭一刚.建筑空间组合论.中国建筑工业出版社，1998.
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