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什么是“拗救”？有的教材上说：“近体诗中，凡平仄不依常格的诗句，叫拗句。”“有的拗句可以用‘救’的办法来弥补平仄的失调。比如在前边该平的地方用了仄声字，就可以在后边该仄声的适当地方换用上一个平声字来弥补；或者在后边该仄的地方用了平声字，就可以在前边该平声的适当地方换用上一个仄声字来弥补，这就叫‘拗救’。”（《古代汉语》637页）还说拗救又分本句拗救和对句拗救。如“无为在歧路，儿女共沾巾”，其中“无为在歧路”第四字本该是仄声，这里用了平声字（歧），第三字（在）可平可仄，这里用了仄声字，起了补救的作用，这就是本句拗救。再如“野火烧不尽，春风吹又生”，其中“野火烧不尽”二四字都是仄声，拗句；下句（春风吹又生），第三字原本可平可仄，现在只有用平声字（吹）才能补救，这就是对句拗救。再如出句“一身报国有万死”，三仄脚，拗句，主要拗在第六字仄声“万”上；而对句“双鬓向人无再青”第五字（无）平声就补救了它。可惜像“一身报国有万死，双鬓向人无再青”，这种形式的拗救，已经不被当今的一些人承认了！
如此说来，“借问瘟君欲何往”（毛主席《七律·送瘟神》）是一个因平仄字前后换位而形成的拗救句，如果改为“借问瘟君何欲往”就完全合律了。这种形式的拗救，近体诗中很多，如“羌笛何须怨杨柳”（王之涣）、“正是江南好风景”（杜甫）、“欲把西湖比西子”（苏轼）等，都属于平仄声字前后换位形成的本句拗救。
个人认为，本句拗救不只是平仄声字前后换位，还应该包括词语的前后换位，准确地说是音步的前后换位。那么，啥叫音步？律句以两个字为一个节奏，一般地说，两个字为一个音步（句末只有一个字也是一个音步；有的八字律句，头一个字也是一个音步）。五言三个音步，七言四个音步，八言或九言五个音步。两个字的音步以后一个字为主，后一个字是平，这个音步就为平声音步；后一个字为仄，这个音步就为仄声音步。一般地说，音步是平仄相间的，或“平仄（平）”，或“仄平（仄）”。那么，啥是音步的前后换位？比如苏轼《水调歌头·明月几时有》“不知天上宫阙”第四字（上）和第六字（阙）都是仄声，出律；如果是“天上不知宫阙”，平仄相间，就合律了，但是意思不准确。再如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“遥想公瑾当年”第二字（想）和第四字（瑾）都是仄声，出律；如果是“遥想当年公瑾”平仄相间，就合律了，但是意思不准确。“不知天上宫阙”和“遥想公瑾当年”都是音步前后换位，都是另一种形式的拗救句。
拗救是一种比较普遍的现象。只是有的人是不得已而为之，有的人是有意而为之。有意而为之者，诗词之高手也。最近本人读《毛主席诗词三十七首》，发现共有十一二个拗救句，我填了两首词。其中一首是《虞美人·读毛主席诗词拗（救）句》：
白云山上白云立，山水苍茫碧。眼前黄鹤古名楼，直下龙岩一路拾金瓯。
赣江风雪漫迷处，南北飞桥渡。孔丘川上曰时光，世界当惊莫等万年长。
上述《菩萨蛮》涉及《毛主席诗词三十七首》相关拗救句，除“借问瘟君欲何往”还有：
黄鹤知何去[此句应平起]（《菩萨蛮·黄鹤楼》），而今我谓昆仑[此句应仄起]（《念奴娇·昆仑》），当惊世界殊[此句应仄起]（《水调歌头·长沙》）；直下龙岩上杭（《清平乐·蒋桂战争》），白云山头云欲立；赣水苍茫闽山碧（《渔家傲·反第二次大“围剿”》），赣江风雪迷漫处（《减字木兰花·广昌路上》），一桥飞架南北；子在川上曰（《水调歌头·长沙》），一万年太久（《满江红·和郭沫若同志》），坐地是行八万里（《七律·送瘟神》），环球同此凉热(《念奴娇·昆仑》>)
这些拗句有一个特点，多数不是平仄声字前后换位，而是平仄音步前后换位。就是说如果不拗，表达效果受影响；为了准确达意，毛主席宁肯将平仄音步换位。
先看“环球同此凉热”。这是《念奴娇·昆仑》最后一句，四六字都是仄声，属拗句。这种形式，和苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》最后一句“一樽还酹江月”形式相同（四六字皆仄）；和黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》最后一句“坐来声喷霜竹”形式相同（四六字皆仄）。说明毛主席用这样的拗句，是有根据的。当然这个句子改成“同此环球凉热”也可以，并且是律句，但是毛主席没那样改。这是37首诗词中唯一按原拗句形式写的拗句，其他则另有创见。
下面看“而今我谓昆仑”。这是《念奴娇·昆仑》下片第一句，单独看这一句，平起，平仄相间，是律句。但是如果和其他同牌词相同位置的诗句一比较，就会发现此句不同凡响。苏轼《念奴娇·赤壁怀古》下片第一句是“遥想公瑾当年”，不是平起而是仄起，平仄不相间，属拗句；黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》下片第一句是“年少从我追游”，仄起，平仄不相间，拗句；李清照《念奴娇·云峰横起》下片第一句是“闻道尊酒登临”，仄起，平仄不相间，拗句……词谱中这句的平仄是“○仄平仄平平”，这是一个拗句词谱。我曾经想，词谱中将这样出律的格式写成正宗，是不是以讹传讹？而毛主席不顾原拗，用了“而今我谓昆仑”这样的律句，此乃对原拗的突破。
从“环球同此凉热”和“而今我谓昆仑”中，我们或多或少地能够看出毛主席在诗词创作方面，是怎样继承和创新的。
这样的例子还有：
“万里长江横渡”，是《水调歌头·游泳》上片第三句，这句二四六字平仄相间，完全合律。表面上看没有什么可言，其实不然。苏轼《水调歌头·明月几时有》，上片第三句“不知天上宫阙”，二四字皆为仄声；苏轼《水调歌头·落日绣帘卷》上片第三句“知君为我新作”，二四字皆为仄声；叶梦得《水调歌头·霜降碧天静》上片第三句“寒声隐地初听”，二四字皆为仄声……如果依二四字皆为仄声，“万里长江横渡”就成了“长江万里横渡”可是毛主席没这样写。苏轼《水调歌头·呢呢儿女语》上片第三句“恩怨尔汝来去”，二四六都是仄声，更拗；只查到黄庭坚《水调歌头·瑶草一何碧》上片第三句“溪上桃花无数”完全合律。毛主席“万里长江横渡，极目楚天舒”中的六字句（万里长江横渡）也完全合律。说明这句是采过许多花才酿出来的蜜。
“一桥飞架南北”，是《水调歌头·游泳》下片第四句。此句四六两字都是仄声，属拗句。但是话说回来，这种形式的拗句，古已有之，比如苏轼《水调歌头·明月几时有》中的“不知天上宫阙”，就是这种形式，也是四六两字都是仄声。需要说明是，苏轼“不知天上宫阙”是上片第三句，毛主席“一桥飞架南北”，是下片第四句，位置不同。苏轼《水调歌头·明月几时有》，下片第四五句11个字四七分（不应有恨，何事长向别时圆），七字句是拗句；毛主席如果也四七分（一桥飞架，南北天堑变通途），七字句二四字皆仄，仍是拗句。说明此处拗句是有依据的。当然这句如果改成“飞架一桥南北”就完全合律了，但是毛主席没那样改，用了拗句。
“当惊世界殊”，是《水调歌头·游泳》最后一句。单看此句，平仄相间，合律。但是看看《水调歌头》词谱，就会发现它不合格律了。苏轼《水调歌头·明月几时有》最后两句是“但愿人长久，千里共婵娟”，而毛主席《水调歌头·游泳》）最后两句是“神女应无羌，当惊世界殊”，就是说“千里共婵娟”是仄起，而“当惊世界殊”是平起，而苏轼、黄庭坚、叶梦得等许多人的《水调歌头》，最后一句都没有平起的，足见毛主席敢于标新立异。
为了准确达意，《毛主席诗词三十七首》中十几个拗句，更多的是在本来可以不拗的诗句中用了拗救。下面逐一加以说明：
“黄鹤知何去”是《菩萨蛮·黄鹤楼》下片第一句。按格律，这句应是平起（第二字是平），如辛弃疾《菩萨蛮·书西江造口壁》下片第一句“青山遮不住”，平起；再如温庭筠几首《菩萨蛮》下片第一句分别为：“藕丝秋色浅”“画罗金翡翠”“当年还自惜”，都是平起（第二字都是平）。而毛主席只要把“黄鹤知何去”变成“知何黄鹤去”就是平起了，而且完全合律，可是毛主席没那样用。“知何黄鹤去”倒有点像外国话，而“黄鹤知何去”，确实很顺口。足见毛主席绝不为了合律，去写拗口的诗句。
“直下龙岩上杭”，是《清平乐·蒋桂战争》下片的第二句，原律是平起（第二字是平声），比如辛弃疾几首《清平乐》下片第二句分别是：“中儿正织鸡笼”“归来华发苍颜”，第二字都是平声。毛主席把这句写成“龙岩直下上杭”完全合律，但是并没这样写。其实仔细比较，还是“直下龙岩上杭”表达得准确，是说过了汀江之后，可以直下龙岩上杭，而“龙岩直下上杭”是说从龙岩出发向上杭。足见毛主席绝不因律害义。
“赣江风雪迷漫处”，是《减字木兰花·广昌路上》下片的第二句，原律是仄起（第二字是仄声字），比如李清照《减字木兰花》下片的第二句，“奴面不如花面好”；张先《减字木兰花》下片的第二句，“去似杨花尘不起”，都是仄起。毛主席把这句写成“风雪赣江迷漫处”仄起，完全合律，但是没那样写，也是为了准确达意。
“白云山头云欲立”是《渔家傲·反第二次大“围剿”》第一句，它的下句是“白云山下呼声急”。“白云山头云欲立”中的第二字，应该是仄声字，这里用了平声字（云），第一字可平可仄，这里用了仄声字（白），对第二字“拗”起了“救”的作用。另一方面“白云山”是名词，具有相对稳定性，可以不改。毛主席在此处用了拗救，是有道理的。
“赣水苍茫闽山碧”，是《渔家傲》下片的第二句，仄起，出律。按格律应该是平起句，比如范仲淹《渔家傲》下片第二句，“燕然未勒归无计”，再如周邦彦《渔家傲》下片第二句，“循阶竹粉沾衣袖”，都是平起。如果把“赣水苍茫闽山碧”，改成“苍茫赣水闽山碧”，完全合律，可是毛主席没这样写。“苍茫赣水闽山碧”和“赣水苍茫闽山碧”两相比较，还是“赣水苍茫闽山碧”表达得更准确。从中进一步看出毛主席绝不因律害义。
此外，“子在川上曰，逝者如斯夫”，出自《论语》，《水调歌头·游泳》是引用，一般来说，引用原句，实在不合平仄，也是允许的。
“坐地日行八万里”是《七律·送瘟神》中的诗句。“八”“万”“里”三字都是仄声，属三仄脚，后人说这是律句之大忌。其实古已有之，杜牧“南朝四百八十寺”（《江南春》）和杜甫“舟楫眇然自此去”（《晓发公安》）“扶桑西枝对断石”（《白帝城最高楼》）“十年戎马暗万国”（《愁》）等等都是三仄脚。所不同的是“八万里”是数目，更有不可分性。可见这里的三仄脚理由更加充分。
综上所述，我填的另一首词是《渔家傲·读毛主席诗词拗句有感》：
“黄鹤知何”原律忌，“知何黄鹤”回原序。拗句只需稍变易，
多此例：苍茫赣水闽山碧（义）。
风雪赣江迷漫处（际），龙岩直下上杭彼。“一万”“当惊”“子在”里……
纯有意，贵能达意无须替。