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摘要：傅毅的《舞赋》是我国最早的一篇专门描写舞蹈的古代辞赋。赋中生动形象地介绍了古代舞蹈的完整场面，是乐舞赋中的名篇之一。 关键词：舞赋 傅毅 辞赋
赋作为一种传统的纯文学样式，几乎从诞生的那一天起就与音乐舞蹈结下了不解之缘。自《文选》始设“音乐”一门，历代文集对于乐舞赋的辑录都甚为重视，使其成为赋体文学中最为重要的题材门类之一。东汉傅毅的《舞赋》就是我国最早的一篇专门描绘舞蹈之美的文学作品。
傅毅（公元约45-约90年），字武仲，扶风茂陵（今陕西兴平东北）人，东汉辞赋家。傅毅博学多才，以文名显于当世，与班固、崔�S齐名。何焯《义门读书记》四十五卷评傅毅曰：“故不减楚人相如之匹。”
《舞赋》是一篇专门描写舞蹈的古代辞赋。在《序》中，作者假托宋玉和楚襄王在云梦作《高唐赋》之后，又置酒宴饮，观舞助兴的故事为缘由，写下了这篇作品。作品的创造性在于把歌舞作为一种欣赏对象，用辞赋特有的铺排描绘的手法把它的艺术美再现出来。赋文有三段，从背景、场面、散宴三层描写。
文章首段描绘了一个月光明媚的夜晚，灯火辉煌，金槽玉觞交错，君臣酣醉、情意荡漾，这是景之丽。在这样的情景下引出了舞女的登场，写尽了舞女的美貌，这是容之姣。接着写舞女的妖媚之态，从她所唱的动人歌辞，到使人心神荡漾的神态，以及初入舞场的风姿，这是情之媚。作者就是通过“景之丽”“容之姣”“情之媚”三个层次作为舞前做铺垫，为下文渲染气氛。
其后就自然地进入到描写舞蹈场面。它着重描写舞态，又分为三个层次：先从“少进”的开场写起，众女起舞，“若俯若仰，若来若往”，万千舞姿，“不可为象”。作者运用了多种手法加以展现：“兀动赴节，指顾应声，罗衣从风，长袖交横”，这是从正面描写舞步合节、舞姿优美；轻舞如燕居，疾舞如惊鸿，飘然急舞犹如离弦之箭，气势如浮动飘逸，其志怀如秋霜高洁，这是用各种物象比喻形容，给读者以形象的联想。观者增叹，诸工莫当”，这又从侧面烘托出舞姿令人倾倒的迷人魅力。接下来写“合场递进”的高潮阶段，突现盘鼓舞的精彩场面。盘鼓舞是汉代宫廷表演技艺最高超的舞蹈，作者以特写的镜头写道：当鼓声响起，舞女便依照节奏在置地的盘子上轻捷如飞，有时往来回旋，有时忽然停步耸立，犹如仙女。最后写“回身还入”的歌舞尾声。盘鼓舞高潮过后，舞者欲止还舞，似乎是高潮迭起，舞蹈表演就此嘎然而止。“黎收而拜，曲度究毕，迁延微笑，迟复次列”。歌舞完毕时舞者的优雅从容，给歌舞留下不尽的余味。最后一段叙述宴散车骑驰归的情景，在结构上与“寡人欲觞群臣”前后呼应。它既写出了骏马奔驰，或争道急奔，或后起凌越的壮丽情景，又写出了洋洋习习，雍容徐归的场面。文笔清丽，情意盎然。
《舞赋》是一篇优秀的描写音乐、舞蹈的赋。它以“舞”为中心，不仅生动形象地介绍了古代舞蹈的完整场面，而且还写出了舞前、舞后的种种情景。前人说：“凡赋凝厚中必须流动……若���}于字句中间，�^钩于齿舌之间、纵镂心刻骨出之，其形虽肖，其神必离，非善也。”本文能围绕中心，散而不乱，在内容舒展上不拘束于一点之上，这在汉赋中是较为突出的。本篇的语言虽基本为散体，然亦往往杂入整齐的骈偶句式或修长的楚辞句式。当舞蹈始兴之前，插入一支楚辞体的歌曲，显得从容而又舒缓；而当“回身还入，迫于急节”之时，则纯用四字偶句，句式节奏的加快，更好地烘托出歌舞进入高潮时的热烈激动气氛。整个作品的语言，显得既形象细腻，又流转变幻，极和谐地配合了歌舞情态的千变万化。这是由作品的题材和语言风格所决定，本篇的格调不似枚乘、司马相如大赋那样宏丽壮阔，相反，倒显示出工丽婉转的趋向，这与某些六朝辞赋的风调有相近之处。我们把本篇《舞赋》中的一些描绘与沈约的《丽人赋》相比，就不难发现其描绘的笔法及作品格调有不少相像之处，因而本篇已属于描写宫廷生活的咏物赋范围，与那些“润色鸿业”的汉大赋是很不相同的。这使我们看到，到了东汉时期，辞赋创作在追摹前代的同时，已经从题材和风格上，开始向着多样化的方向发展。
汉魏时期的许多辞赋作品都写到盘鼓舞，但是绝大多数都是片断性的描写。张衡《观舞赋》是专门描写盘鼓舞的，但仅有节录传世，难窥全豹。傅毅的《舞赋》不仅早于张衡之作，而且是唯一完整保存下来的专以盘鼓舞为描写对象的作品，因此，它不仅是篇优美辞赋作品，也是我国舞蹈史研究中最珍贵的资料之一。《舞赋》描写细腻逼真，笔调清丽流畅，铺陈有序，生动传神，是汉魏六朝辞赋中的名作。除此之外，作品还在序文和结尾部分，发表了对雅乐和郑声关系的看法，肯定了舞蹈的娱乐功能，这是对儒家“郑声淫”“放郑声”的传统美学思想的突破，鲜明地表现了作者的创新精神。
参考文献：
[1]张启成译．汉赋今译[M].贵阳：贵州人民出版社，2001．
[2]万光治．汉赋通论[M].北京：中国社会科学出版社，2004．
[3]章沧授．汉赋美学[M].合肥：安徽文艺出版社，1992．
（夏 春，安徽大学中文系）